{"id":9217,"date":"2016-03-21T11:58:57","date_gmt":"2016-03-21T11:58:57","guid":{"rendered":"http:\/\/192.249.123.35\/~iconic16\/site\/?p=9217"},"modified":"2025-05-07T13:50:44","modified_gmt":"2025-05-07T13:50:44","slug":"o-corpo-e-a-camera-oscilacoes-nostalgicas-de-wim-wenders-em-torno-da-fotografia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/o-corpo-e-a-camera-oscilacoes-nostalgicas-de-wim-wenders-em-torno-da-fotografia\/","title":{"rendered":"O corpo e a c\u00e2mera: oscila\u00e7\u00f5es nost\u00e1lgicas de Wim Wenders em torno da fotografia"},"content":{"rendered":"
\"Wim

Wim Wenders, Estrada de Terra, Australia, 1988<\/p><\/div>\n

\"Prac\u0327a

Wim Wenders, Prac\u0327a Potsdamer, Berlim, 1995<\/p><\/div>\n

Wim Wenders tem uma rela\u00e7\u00e3o intensa com a fotografia: ele produziu um corpo de trabalhos\u00a0importante, usa fotos como ferramenta de pesquisa na produ\u00e7\u00e3o de seus filmes, incorpora com frequ\u00eancia imagens e personagens fot\u00f3grafos \u00e0s suas hist\u00f3rias e, vez ou outra, aventura-se a teorizar sobre essa linguagem. As trasnforma\u00e7\u00f5es tecnol\u00f3gicas da fotografia s\u00e3o\u00a0para ele um tema sens\u00edvel.<\/p>\n

Houve um tempo em que Wenders depositava boa dose de confian\u00e7a\u00a0na capacidade dessa imagem de produzir uma rela\u00e7\u00e3o intensa\u00a0entre o olhar e o mundo. \u00c9 pela fotografia que Phil, o jornalista em crise de Alice nas cidades<\/em> (1974), reencontra-se com a realidade e com a possibilidade de narrar uma hist\u00f3ria. Nesse momento, o fetiche e a instantaneidade da rec\u00e9m lan\u00e7ada Polaroid SX-70, que o personagem utiliza, ainda n\u00e3o perturbavam a densidade que Wenders\u00a0conferia \u00e0 fotografia.<\/p>\n

\"alice1\"<\/p>\n

Num belo\u00a0texto de 2001 (publicado na Revista ZUM<\/em>, n. 4, 2013), ele nos fala de um duplo movimento que a c\u00e2mera realiza, como uma arma que dispara um proj\u00e9til para frente e d\u00e1 um coice para tr\u00e1s:<\/p>\n

a c\u00e2mera, portanto, \u00e9 um olho capaz de olhar para frente e para tr\u00e1s ao mesmo tempo. Para a frente, ela de fato \u201ctira uma foto\u201d, para tr\u00e1s, registra uma vaga sombra, uma esp\u00e9cie de raio X da mente do fot\u00f3grafo, ao olhar direto atrav\u00e9s do olho dele (ou dela) para o fundo de sua alma.<\/p><\/blockquote>\n

Esse duplo movimento que conjuga \u201cas coisas\u201d que est\u00e3o diante da c\u00e2mera e o \u201cdesejo\u201d que move aquele que est\u00e1 atr\u00e1s dela, \u00e9 o que confere singularidade a cada\u00a0imagem. Nesse momento, ainda com otimismo, Wenders sugere\u00a0que uma aura \u00e9 capaz de sobreviver \u00e0 banaliza\u00e7\u00e3o do gesto fotogr\u00e1fico:<\/p>\n

at\u00e9 mesmo os zilh\u00f5es de instant\u00e2neos de turistas naquelas \u201cocasi\u00f5es para fotos\u201d especialmente indicadas s\u00e3o, cada um deles, um evento que s\u00f3 ocorre uma vez. Mesmo em seus momentos mais triviais e corriqueiros, o tempo permanece irrevers\u00edvel.<\/p><\/blockquote>\n

Mas alguma coisa se perde no caminho. Em outro filme,\u00a0Palermo Shooting<\/em>\u00a0(2008 – dispon\u00edvel no Netflix), ele conta a hist\u00f3ria\u00a0de Finn, um fot\u00f3grafo bem sucedido, em crise com a superficialidade de seu trabalho e\u00a0de sua vida. Como o personagem de Alice nas Cidades<\/em>, ele sai em busca de novas paisagens mas, neste caso, a fotografia parece falhar na tarefa de reconect\u00e1-lo ao mundo. A performance do corpo em rela\u00e7\u00e3o \u00e0\u00a0tecnologia\u00a0\u00e9 algo que Wenders coloca em evid\u00eancia, para o gozo\u00a0daqueles\u00a0que, se pudessem, lan\u00e7ariam ao\u00a0fot\u00f3grafo\u00a0a tradicional\u00a0primeira pergunta: “que c\u00e2mera voc\u00ea usou?”.<\/p>\n

Finn se alterna entre alguns equipamentos\u00a0muito charmosos: dentre eles, uma poderosa Hasselblad digital de 50 megapixels; uma Seitz Roundshot 28\/220A, panor\u00e2mica digital do tipo spin<\/em>, que registra a paisagem em 360\u00a0graus; uma Makina 67, anal\u00f3gica de m\u00e9dio formato, que arma seu fole num gesto discreto\u00a0(t\u00e3o elegante\u00a0quanto a\u00a0abertura da SX-70, de Alice nas cidades). A primeira, a Hassel, \u00e9 poderosa mas tamb\u00e9m \u00e1gil o bastante para garantir a\u00a0performance fren\u00e9tica que uma superprodu\u00e7\u00e3o exige: um editorial de moda em que\u00a0Milla Jovovich interpreta a si mesma. A segunda, a panor\u00e2mica, parece trabalhar sozinha, reponde \u00e0 exig\u00eancia de mostrar tudo ao mesmo tempo e sequer exige olhar aquilo que se fotografa.\u00a0A terceira, a anal\u00f3gica,\u00a0tem uma rela\u00e7\u00e3o bastante org\u00e2nica com o corpo e surge\u00a0no momento em que Finn sente necessidade\u00a0de um ritmo mais sereno.<\/p>\n