{"id":8423,"date":"2015-05-03T20:55:03","date_gmt":"2015-05-03T20:55:03","guid":{"rendered":"http:\/\/192.249.123.35\/~iconic16\/site\/?p=8423"},"modified":"2022-12-04T13:47:55","modified_gmt":"2022-12-04T13:47:55","slug":"analira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/analira\/","title":{"rendered":"Voto de Ana"},"content":{"rendered":"

\u201cTudo se finge, primeiro; germina aut\u00eantico \u00e9 depois\u201d<\/strong>, Guimar\u00e3es Rosa em seus \u00faltimos escritos, publicado em 1967 no\u00a0Tutam\u00e9ia<\/em><\/p>\n

\"00004\"<\/a>

\u00a9 Ana Lira<\/p><\/div>\n

Na\u00a0\u00faltima Bienal de S\u00e3o Paulo (2014), a fot\u00f3grafa Ana Lira exp\u00f4s \u201cVoto\u201d<\/a>, obra que foi oportunamente coligida num livro hom\u00f4nimo e que veio \u00e0 luz sob o selo da Pingado Pr\u00e9s<\/a>. \u00c9 de se louvar o esfor\u00e7o dessa editora respons\u00e1vel por dar forma de livro \u00e0s boas ideias, ela que, seguramente, merece o olhar de quem deseja publicar fotografias. No pavilh\u00e3o da Bienal, a obra ganhou em escala ao ser firmada sobre um suporte de acr\u00edlico cujo tra\u00e7o caracter\u00edstico era, digamos assim, estar numa fronteira entre a opacidade e a translucidez, de maneira que deixava entrever, mas n\u00e3o nitidamente, o p\u00fablico que percorria a obra. O livro<\/a>[1]<\/a>, por sua vez, traz as fotografias como cartazes, nos permitindo uma vis\u00e3o mais exata\u00a0das imagens impressas.<\/p>\n

\"voto02_ana_lira\"<\/a>

Bienal de S\u00e3o Paulo, 2014<\/p><\/div>\n

\"analira_modelosite8\"<\/a>

livro Voto | editora Pinga Pr\u00e9s<\/p><\/div>\n

\"analira_modelosite9\"<\/a>

livro Voto | editora Pinga Pr\u00e9s<\/p><\/div>\n

\u201cVoto\u201d me inquieta e me interessa desde que soube que seria exposto. Esse interesse e inquieta\u00e7\u00e3o est\u00e3o ligados \u00e0 pr\u00f3pria dimens\u00e3o do “falar” e do “fazer” de Ana Lira, numa palavra, \u00e0 sua atua\u00e7\u00e3o art\u00edstica. \u00c9 preciso reconhecer, nela, uma artista que de alguma maneira nos ensina a ser p\u00fablico, algu\u00e9m cujo interesse mais vivo incide justamente na forma\u00e7\u00e3o do p\u00fablico – formativo<\/em>\u00a0e\u00a0pol\u00edtico<\/em>\u00a0nos sentidos mais elevados dos termos -. Sempre a vi atenta, agenciando trabalhos, trocando, conhecendo. Em suas m\u00e3os e em suas palavras transmitem-se, costumeiramente, pesquisas te\u00f3ricas e pict\u00f3ricas, porque ela se permite atravessar \u2013 tal como o suporte acr\u00edlico onde disp\u00f4s seu \u201cVoto\u201d \u2013 por um volume atual de produ\u00e7\u00f5es art\u00edstica e te\u00f3rica, fazendo de sua presen\u00e7a um meio de divulga\u00e7\u00e3o urgente e intr\u00ednseca \u00e0s sua andan\u00e7as pelos eventos culturais, pr\u00f3ximos e longe de casa, sempre muito discreta, assistindo, pensando, para depois debater e compartilhar o que viu.<\/p>\n

Em 2014, seu trabalho foi escolhido para ocupar metros preciosos do espa\u00e7o da arte. Ana Lira expandiu-se, assim, de seu papel mais conhecido e exp\u00f4s sua pesquisa abrigada por Niemeyer e contemplada pelos olhos de tantos quantos acorrem ao pavilh\u00e3o. Uma s\u00e9rie de fotografias registra cartazes de propagandas eleitorais colados na rua, sobrepostos por outros cartazes de outras campanhas pol\u00edticas e, assim, indefinidamente. Com o tempo e as sucessivas sobreposi\u00e7\u00f5es, os cartazes se misturam, esmaecem a cor, esbatem os tra\u00e7os de suas figuras. O que foi colocado h\u00e1 10 anos reaparece, irrompe de um certo estrato que j\u00e1 acumulava quatro outras colagens\"\"<\/a>. Uma parte do que se sedimentou h\u00e1 tempos vem \u00e0 tona na imagem. E, nessa mescla, as colagens que eram vermelhas se tornam amarelas; a boca do candidato de esquerda pode muito bem aparecer como parte do rosto de outro candidato de outra campanha eleitoral, e assim por diante. Os discursos \u2013 as imagens \u2013 misturam-se carcomidos pelo tempo, o que sugere, nesse trabalho da fot\u00f3grafa, um manifesto sobre a natureza da pol\u00edtica institucional brasileira, a saber, sobreposta e erodida pela a\u00e7\u00e3o pragm\u00e1tica de discursos eleitoreiros que n\u00e3o se sustentam nem por um bi\u00eanio; o travo caracter\u00edstico da realidade nacional, o passado que se imiscui no presente.<\/p>\n

\"\u00a9<\/a>

\u00a9 Ana Lira<\/p><\/div>\n

Distanciando-me um pouco da obra de Ana Lira, particularmente rumo \u00e0 minha experi\u00eancia pessoal de expositor, aprendi que h\u00e1, nessa aventura de expor, uma certa zona de indetermina\u00e7\u00e3o que a recobre, uma certa falta, de nossa parte, de controle sobre as ideias. Os trabalhos parecem assumir em sua constitui\u00e7\u00e3o uma dimens\u00e3o pr\u00f3pria, eles mesmos parecem dispor de uma capacidade de distanciamento, de forma que a rela\u00e7\u00e3o de cria\u00e7\u00e3o parece se inverter, repousando, agora, noutro polo \u2013 os pr\u00f3prios trabalhos tramam um distanciamento e s\u00f3 amadurecem quando, de alguma forma, recusam essa autoria, quando passam a expressar e veicular mais os\u00a0sentidos p\u00fablicos<\/em>\u00a0que lhes adensam. As pesquisas costumam migrar, assim, para um novo estado. Sair do papel de expositor, retornar \u00e0quela condi\u00e7\u00e3o mais perene, a de espectador, nos (re)faz cr\u00edticos. Os trabalhos colaboram com esse movimento. Expor \u00e9 uma etapa ainda em esbo\u00e7o, uma tentativa formal de expressar opini\u00f5es, \u00e9 uma flecha, um g\u00e9rmen, um ind\u00edcio. As no\u00e7\u00f5es mais concretas sobre o que se busca tornam-se mais pr\u00f3ximas e mais claras na medida em que se distanciam dos filtros adquiridos na autoria, autonomizando-se numa densidade que n\u00e3o \u00e9 mais particular, \u00e9 compartilhada. O sentido p\u00fablico n\u00e3o \u00e9 impresso pela autoria, mas a autoria \u00e9 parte na constitui\u00e7\u00e3o desse sentido, e diga-se: parte n\u00e3o privilegiada.<\/p>\n

Ana Lira nunca aproximou-se para se mostrar. Todas as vezes trouxe consigo a novidade de um interc\u00e2mbio singular na mescla de pessoalidade e postura pol\u00edtica. Agencia ideias numa oralidade costumeira. Consigo, sempre um outro. Como conclus\u00e3o, ela reitera o que por vezes \u00e9 fugidio: o prazer em ser p\u00fablico. Mais que isso, a fun\u00e7\u00e3o pol\u00edtica de s\u00ea-lo.<\/p>\n

O p\u00fablico \u00e9 o polo que valida uma pesquisa. A for\u00e7a que fazemos para melhorar nossas a\u00e7\u00f5es se realiza numa pr\u00e1tica da qual o p\u00fablico \u00e9 a arena priorit\u00e1ria, o sentido para onde todas as coisas idealmente caminham. O \u201cVoto\u201d lembra, enfaticamente, que Ana \u00e9 p\u00fablico, e me ajuda a formar uma opini\u00e3o sobre o meio fotogr\u00e1fico. E essa express\u00e3o, \u201cformar opini\u00e3o\u201d, tem no verbo \u201cformar\u201d a sua maior for\u00e7a, pois toda opini\u00e3o \u2013 como os trabalhos expostos \u00ad\u2013 manifesta um car\u00e1ter provis\u00f3rio, \u00e9 uma esp\u00e9cie de gesto argumentativo que almeja uma maior elabora\u00e7\u00e3o, um afinar-se com outras opini\u00f5es no seio mesmo do p\u00fablico. N\u00e3o se trata aqui, portanto, de uma\u00a0d\u00f3xa<\/em>\u00a0(opini\u00e3o) que almeja ser\u00a0epist\u00eame<\/em>\u00a0(ci\u00eancia, no sentido estrito do termo), mas daquela ci\u00eancia \u2013 se quisermos \u2013 que Arist\u00f3teles chama de…\u00a0dial\u00e9tica<\/em>: aquela que parte de princ\u00edpios partilhados para flertar com a verdade, circular ao redor da mesma sem, contudo, ambicion\u00e1-la triunfalmente. Assim, um tra\u00e7o a se ressaltar nesse trabalho \u00e9 a din\u00e2mica, a procura, o movimento que produz a condi\u00e7\u00e3o de que um sentido, uma compreens\u00e3o sobre as coisas, forma-se de um particular inquieto flertando com algo mais amplo. Opini\u00f5es se exp\u00f5em, se esmerilam, se afinam, e nossa forma\u00e7\u00e3o se d\u00e1, nesse sentido, quando estamos num estado repleto de\u00a0p\u00fablico<\/em>, soma de um mundo vivo e partilhado.<\/p>\n

\"00009\"<\/a>

\u00a9 Ana Lira<\/p><\/div>\n

\"00022\"<\/a>

\u00a9 Ana Lira<\/p><\/div>\n

\"00007\"<\/a>

\u00a9 Ana Lira<\/p><\/div>\n

[1]<\/a> O livro traz um texto escrito a quatro m\u00e3os, por Marcelo Pedroso e Felipe Peres, cineastas que moram em Recife e s\u00e3o integrantes do projeto Vurto www.vurto.com.br<\/a>, e outro, de Eduardo Queiroga, fot\u00f3grafo e pesquisador, doutorando da UFPE.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cTudo se finge, primeiro; germina aut\u00eantico \u00e9 depois\u201d, Guimar\u00e3es Rosa em seus \u00faltimos escritos, publicado em 1967 no\u00a0Tutam\u00e9ia Na\u00a0\u00faltima Bienal de S\u00e3o Paulo (2014), a fot\u00f3grafa Ana Lira exp\u00f4s \u201cVoto\u201d, obra que foi oportunamente coligida num livro hom\u00f4nimo e que veio \u00e0 luz sob o selo da Pingado Pr\u00e9s. \u00c9 de se louvar o esfor\u00e7o dessa editora respons\u00e1vel por dar forma de livro \u00e0s boas ideias, ela que, seguramente, merece o olhar de quem deseja publicar fotografias. No pavilh\u00e3o da Bienal, a obra ganhou em escala ao ser firmada sobre um suporte de acr\u00edlico cujo tra\u00e7o caracter\u00edstico era, digamos assim, […]<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":8430,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[198,1,886,820],"tags":[913,1006,1012,484,610,613,634,1005],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8423"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/6"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8423"}],"version-history":[{"count":33,"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8423\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":12209,"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8423\/revisions\/12209"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/8430"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8423"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8423"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8423"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}