{"id":4730,"date":"2013-02-18T16:39:33","date_gmt":"2013-02-18T16:39:33","guid":{"rendered":"http:\/\/iconica.com.br\/blog\/?p=4730"},"modified":"2016-05-28T13:40:17","modified_gmt":"2016-05-28T13:40:17","slug":"livros-de-fotografia-maturidade-ou-oportunismo-do-mercado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/livros-de-fotografia-maturidade-ou-oportunismo-do-mercado\/","title":{"rendered":"Livros de fotografia \u2013 maturidade ou oportunismo do mercado?"},"content":{"rendered":"

Num lance de dados, Mallarm\u00e9, poeta e esteta do s\u00e9culo XIX afirmou que tudo no mundo existe para terminar em livro. Susan Sontag em um dos seus ensaios refor\u00e7ou essa ideia adiantando que tudo termina em fotografia. Com boa dose de precis\u00e3o, hoje \u00e9 poss\u00edvel ampliar ainda mais a ideia e afirmar que tudo terminar\u00e1 num livro de fotografia. O sonho de todo fot\u00f3grafo \u00e9 ver o seu trabalho editado e publicado em livro. Afinal, o livro bem impresso e acabado mostra um momento de maturidade profissional do autor e muito contribui para nossa pobre mem\u00f3ria visual. <\/i><\/p>\n

O par\u00e1grafo acima escrevi na saudosa revista IrisFoto<\/i>, no final de 1988, ano em que foram publicados cerca de seis livros de fotografias, e isso representava uma enorme e significativa conquista no mercado editorial. No final dos anos setenta, o grande Moracy de Oliveira escrevera nas p\u00e1ginas do Jornal da Tarde<\/i> que, sem duvida, o per\u00edodo entraria para a hist\u00f3ria como aquele em que mais se publicou livros de fotografia. Consolidar a presen\u00e7a do livro como consequ\u00eancia natural de um processo de cria\u00e7\u00e3o foi uma doce ilus\u00e3o, pois foi preciso mais de duas d\u00e9cadas para concretizar alguma regularidade na publica\u00e7\u00e3o de livros dedicados \u00e0 fotografia.<\/p>\n

O recesso quase obrigat\u00f3rio do final de ano tamb\u00e9m me for\u00e7ou a diminuir o ritmo de trabalho. Com isso, tive mais tempo para olhar e avaliar com cuidado as dezenas de livros de fotografia que tive acesso, a partir das \u00faltimas semanas de 2012. Essa oportunidade de conviver com a fotografia e com seus criadores n\u00e3o s\u00f3 nos enriquece como tamb\u00e9m nos aproxima de parte expressiva dessa produ\u00e7\u00e3o imag\u00e9tica, em particular, aquela que se multiplica nas p\u00e1ginas dos livros e dos cat\u00e1logos.<\/p>\n

\u00c9 incr\u00edvel como se ampliou a publica\u00e7\u00e3o de livros de fotografia no Brasil. N\u00e3o tenho os dados oficiais da C\u00e2mara Brasileira de Livros, mas \u00e9 not\u00f3rio esse crescimento exponencial que, numa apressada avalia\u00e7\u00e3o, parece-me proporcional ao aumento expressivo da produ\u00e7\u00e3o e circula\u00e7\u00e3o das imagens t\u00e9cnicas. Afinal, a fotografia al\u00e9m de possibilitar uma comunica\u00e7\u00e3o mais direta e imediata, est\u00e1 hoje ao alcance de todos, indistintamente.<\/p>\n

\"Entre

Entre Morros<\/em>, de Claudia Jaguaribe (2012)<\/p><\/div>\n

A cada ano, vemos multiplicar a produ\u00e7\u00e3o de livros, cat\u00e1logos, calend\u00e1rios, entre as v\u00e1rias possibilidades de aplica\u00e7\u00e3o da imagem fotogr\u00e1fica. Interessam-nos os livros pois, diante de t\u00e3o assustadora produ\u00e7\u00e3o, pergunto-me se tudo \u00e9 realmente imprescind\u00edvel. As atuais leis de incentivo \u2013 municipal, estadual e federal \u2013 d\u00e3o suporte para que o livro seja viabilizado, mas sabemos o quanto a sua distribui\u00e7\u00e3o \u00e9 dificultada pelas pr\u00f3prias institui\u00e7\u00f5es culturais que n\u00e3o possuem suporte material nem vontade pol\u00edtica para faz\u00ea-la. Os equ\u00edvocos s\u00e3o assustadores. Mas isso demonstra alguma maturidade ou s\u00f3 favorece o oportunismo do mercado?<\/p>\n

Diante da grandeza num\u00e9rica dessas publica\u00e7\u00f5es, de diferentes formatos, alguns at\u00e9 bem esquisitos e outros pesados e de dif\u00edcil manipula\u00e7\u00e3o, h\u00e1 o que se destacar. Dentro do mainstream<\/i>, quero lembrar o livro Entre Morros<\/i> (Cosac Naify), fotografias de Cl\u00e1udia Jaguaribe que, apesar do grande formato, conta com um projeto gr\u00e1fico que sustenta a verticalidade das imagens, entrecortada pela horizontalidade de alguns panoramas que d\u00e3o um interessante ritmo \u00e0 leitura. Fora da panaceia produtiva e dos excessos, tamb\u00e9m se destacam outras publica\u00e7\u00f5es, tanto pelas suas caracter\u00edsticas intimistas, quanto pelas qualidades intr\u00ednsecas ao projeto fotogr\u00e1fico.<\/p>\n

Saltam aos olhos a simplicidade e a sofistica\u00e7\u00e3o de livros como Welcome Home<\/i>, fotografias de Gui Mohallem, Moscouzinho<\/i>, fotografias de Gilvan Barreto, e Em Jogo<\/i>, fotografias de Thomaz Farkas. S\u00e3o tr\u00eas produ\u00e7\u00f5es bem distintas entre si, mas que trazem como ponto em comum o cuidado e a qualidade gr\u00e1fica. Ao mesmo tempo, marcam presen\u00e7a na cena editorial pelas suas especificidades em termos de produ\u00e7\u00e3o e distribui\u00e7\u00e3o. Acredito que \u00e9 nessas pequenas e inspiradoras atitudes que se concentram as diferen\u00e7as que poder\u00e3o dar a longevidade pretendida pela publica\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\"Welcome

Welcome Home<\/em>, de Gui Mohallem (2012)<\/p><\/div>\n

\"Welcome

Welcome Home<\/em>, de Gui Mohallem (2012)<\/p><\/div>\n

Gui Mohallem vendeu antecipadamente parte de seus livros via uma rede ampla e colaborativa que viabilizou seu sonho de ver o projeto conclu\u00eddo. Impresso na China e com tiragem de mil exemplares, o livro \u00e9 uma \u00f3tima surpresa, tanto na sua narrativa aberta \u00e0 imagina\u00e7\u00e3o, quanto como produto customizado (feito sob medida), do ponto de vista autoral.<\/p>\n

\"Moscouzinho,

Moscouzinho<\/em>, de Gilvan Barreto (2012)<\/p><\/div>\n

\"Moscouzinho,

Moscouzinho<\/em>, de Gilvan Barreto (2012)<\/p><\/div>\n

J\u00e1 Gilvan Barreto teve o suporte das leis de incentivo do estado de Pernambuco e da editora Tempo d\u2019Imagem para concretizar seu projeto que, de forma po\u00e9tica, pretende inserir na historia do Brasil um fato pol\u00edtico ocorrido em Jaboat\u00e3o dos Guararapes que, nos anos 1940, elegeu o primeiro prefeito comunista do pa\u00eds. S\u00e3o mil e trezentos exemplares e representa a primeira incurs\u00e3o da editora num projeto mais experimental, que ousa propor uma narrativa atrav\u00e9s de imagens que pertencem ao territ\u00f3rio afetivo do fot\u00f3grafo.<\/p>\n

\"Thomas

Thomas Farkas, Pacaembu, foto de 1942<\/p><\/div>\n

Finalmente, o livro de Thomaz Farkas (1924 \u2013 2011) editado pelo Instituto Moreira Salles. Em Jogo<\/i> traz 21 fotografias do jovem Farkas feitas no Est\u00e1dio do Pacaembu, entre 1942 e 1946. O livro tem tiragem limitada e numerada \u2013 350 exemplares \u2013 conta com a parceira de excel\u00eancia da Ipsis gr\u00e1fica e editora, e comemora os vinte anos de presen\u00e7a constante do instituto na cena fotogr\u00e1fica brasileira.<\/p>\n

Cada um dos livros citados mereceria um coment\u00e1rio mais espec\u00edfico, j\u00e1 que s\u00e3o muitas as particularidades dos projetos. Quem sabe em outra ocasi\u00e3o. Espero ainda que todos tenham depositado um exemplar na Biblioteca Nacional. \u00c9 isso que garantir\u00e1 sua visibilidade para as futuras gera\u00e7\u00f5es.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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