{"id":4578,"date":"2012-11-26T16:30:15","date_gmt":"2012-11-26T16:30:15","guid":{"rendered":"http:\/\/iconica.com.br\/blog\/?p=4578"},"modified":"2017-03-01T12:41:10","modified_gmt":"2017-03-01T12:41:10","slug":"colecionador-de-olhares-desaparecidos-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/colecionador-de-olhares-desaparecidos-iii\/","title":{"rendered":"Colecionador de Olhares Desaparecidos [parte 3]"},"content":{"rendered":"
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An\u00f4nimos<\/p><\/div>\n

Recentemente, fiz uma incurs\u00e3o pela minha cole\u00e7\u00e3o de retratos an\u00f4nimos feitos por fot\u00f3grafos desconhecidos, e que venho denominando de \u201colhares desaparecidos dos desconhecidos \u00edntimos\u201d. \u00c9 sempre uma grata surpresa rever estas fotografias, sentir a naturalidade do fotografado diante do dispositivo e se deparar n\u00e3o s\u00f3 com uma harmoniosa rela\u00e7\u00e3o de luz e sombra, mas tamb\u00e9m com uma desavergonhada e teatralizada emo\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

S\u00e3o imagens enigm\u00e1ticas que possibilitam um confronto com a hist\u00f3ria desses desconhecidos. Al\u00e9m disso, estar diante destas fotografias \u00e9 tentar estabelecer poss\u00edveis conex\u00f5es com as gram\u00e1ticas espec\u00edficas da fotografia dos est\u00fadios que dominaram esse mercado por algumas d\u00e9cadas e que se aproximaram de uma est\u00e9tica amadora que exige do nosso olhar algum envolvimento e mobiliza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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An\u00f4nimo<\/p><\/div>\n

Mas afinal, quem s\u00e3o essas criaturas que habitam meus \u00e1lbuns e provocam minha imagina\u00e7\u00e3o? Quem s\u00e3o essas figuras que evocam hist\u00f3rias e desencadeiam paix\u00f5es? Desde que iniciei esta longa jornada de tentar compreender o Homem atrav\u00e9s dessa fotografia, vernacular por excel\u00eancia e, simultaneamente, express\u00e3o simb\u00f3lica da cultura do nosso tempo, sinto que sou tocado por esses diferentes olhares que enfrentaram e se mostraram \u00e0 c\u00e2mera. Baudelaire talvez tenha acertado quando afirmou que h\u00e1 no retrato alguma \u201cverdade enf\u00e1tica do gesto nas grandes circunst\u00e2ncias da vida\u201d.<\/p>\n

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An\u00f4nimo<\/p><\/div>\n

Como sabemos, a fotografia tem um potencial de mimesis<\/em> e de mem\u00f3ria que a diferenciou singularmente das outras manifesta\u00e7\u00f5es visuais. O retrato em particular carrega sempre a certeza de ser uma imagem congelada do tempo; uma imagem que, nesse caso espec\u00edfico, ap\u00f3s ser fixada no suporte papel, iniciou nessa imobilidade uma longa viagem sem regresso. Essas fotografias me atraem justamente porque elas percorreram um estranho caminho: foram vibrantes enquanto eram reconhecidas e valorizadas em seu circuito familiar e, depois, sofreram uma ruptura, ou seja, foram esquecidas e abandonadas num fluxo de incertezas e acasos.<\/p>\n

Por exemplo, a fotografia ao lado em cujo verso est\u00e1 inscrito apenas \u201cOlinda, Dama da Meia Noite, Carnaval de 1948\u201d<\/em> me surpreende pelo cen\u00e1rio e figurino; pela luz e pelas sombras; pelo movimento e pelo olhar insinuado da personagem. Ao me apropriar dessas fotografias an\u00f4nimas busco criar para elas novas possibilidades visuais e ao (re)signific\u00e1-las podemos estabelecer um percurso visual que propicia uma revers\u00e3o em suas temporalidades. Ao adot\u00e1-las e valoriz\u00e1-las em novas trajet\u00f3rias nascem outros elos afetivos que minimizam e aliviam as trag\u00e9dias de sua exist\u00eancia anterior.<\/p>\n

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An\u00f4nimo<\/p><\/div>\n

Outra curiosa fotografia \u00e9 uma esp\u00e9cie de tableau vivant<\/em> em que tr\u00eas mulheres posam para a posteridade. Em seu verso apenas a inscri\u00e7\u00e3o \u201cCampos de Jord\u00e3o, 3 de junho de 1928\u201d<\/em>. Um registro de viagem que foi sistematicamente esquecido pelas gera\u00e7\u00f5es posteriores at\u00e9 perder completamente todos os v\u00ednculos afetivos e ir para o lixo juntamente com algum conjunto iconogr\u00e1fico que reunia uma hist\u00f3ria social familiar.<\/p>\n

A fotografia tamb\u00e9m \u00e9 o registro de um acontecimento, qualquer que seja ele. As imagens, e em particular o retrato, parecem cumprir um ritual de visualidade, de import\u00e2ncia e de desapari\u00e7\u00e3o que tende a se repetir conforme \u00e9 not\u00e1vel nesse invent\u00e1rio que venho realizando nas \u00faltimas d\u00e9cadas. \u00c9 interessante constatar que o ciclo se repete mas o diversificado conjunto reunido e sistematizado reflete tanto a hist\u00f3ria da fotografia como a hist\u00f3ria social da cultura. \u00c9 nisso que reside meu particular interesse: perceber a for\u00e7a da fotografia enquanto objeto est\u00e9tico e documento visual de uma \u00e9poca.<\/p>\n

O efeito de fascina\u00e7\u00e3o exercido por estas imagens n\u00e3o dever\u00e1 jamais provocar algum efeito anest\u00e9sico sobre o espectador. Ao contr\u00e1rio, dever\u00e1 mobiliz\u00e1-lo em dire\u00e7\u00e3o de uma compreens\u00e3o mais ampla sobre mem\u00f3ria e esquecimento no mundo contempor\u00e2neo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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