{"id":394,"date":"2010-01-12T17:28:44","date_gmt":"2010-01-12T17:28:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.iconica.com.br\/?p=394"},"modified":"2016-05-28T13:55:31","modified_gmt":"2016-05-28T13:55:31","slug":"as-pioneiras-conexoes-entre-fotografia-e-moda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/as-pioneiras-conexoes-entre-fotografia-e-moda\/","title":{"rendered":"As pioneiras conex\u00f5es entre fotografia e moda"},"content":{"rendered":"
\"Gilda

Gilda de Mello e Souza, em foto do m\u00fasico Jo\u00e3o Gilberto, 1968<\/p><\/div>\n

A revista Piau\u00ed<\/em> deste m\u00eas traz um texto bastante singular \u2013 \u201cA menina e a m\u00e3e dela\u201d \u2013 assinado por Ana Luisa Escorel, que rememora sua inf\u00e2ncia, estabelece rela\u00e7\u00f5es interessantes e desencadeia conex\u00f5es diversas para nossas reflex\u00f5es sobre a fotografia. Ana Luisa \u00e9 filha de Antonio C\u00e2ndido e Gilda de Mello e Souza (1919 \u2013 2005), intelectuais, ensa\u00edstas, cr\u00edticos e professores da USP, que marcaram gera\u00e7\u00f5es. Tamb\u00e9m \u00e9 casada com Lauro Escorel, um dos grandes fot\u00f3grafos do cinema brasileiro.<\/p>\n

Ana Luisa nesse delicioso ensaio, repleto de imagens mentais, relembra parte de sua inf\u00e2ncia, traz o cotidiano da rela\u00e7\u00e3o familiar para seu texto e comenta a erudi\u00e7\u00e3o e a intelig\u00eancia das rela\u00e7\u00f5es sociais e acad\u00eamicas de seus pais. Entre v\u00e1rias e oportunas observa\u00e7\u00f5es, Ana Luisa afirma ao comentar a paix\u00e3o de sua m\u00e3e pelas roupas: \u201cpensando bem, ela deve ter sido um dos primeiros intelectuais, no Brasil, a valorizar a fotografia como fonte de informa\u00e7\u00e3o\u201d.<\/p>\n

Imediatamente fui tomado pela lembran\u00e7a do livro O esp\u00edrito das roupas \u2013 a moda no s\u00e9culo dezenove<\/em>, editado em 1987, resultado da tese de doutoramento de Gilda de Mello e Souza \u2013 A Moda no S\u00e9culo XIX<\/em><\/strong> \u2013 defendida em 1950 na USP sob orienta\u00e7\u00e3o de Roger Bastide, do qual foi assistente por mais de uma d\u00e9cada. Tamb\u00e9m foi aluna e colaboradora de Claude L\u00e9vi-Strauss.<\/p>\n

Sua tese, publicada inicialmente em 1952, pela Revista do Museu Paulista, e agora pela Companhia das Letras, enfatiza a import\u00e2ncia cultural da moda do s\u00e9culo XIX ao relacion\u00e1-la com outras manifesta\u00e7\u00f5es, particularmente a literatura, a pintura, a gravura e a fotografia. Neste sentido, podemos consider\u00e1-lo como um ensaio pioneiro no Brasil ao tratar a fotografia como informa\u00e7\u00e3o, trazendo-a para o campo de an\u00e1lise da cultura associado \u00e0 moda. N\u00e3o podemos esquecer que Roland Barthes s\u00f3 publicou seu ensaio cl\u00e1ssico Syst\u00e8me de la Mode<\/em>, em 1967.<\/p>\n

Gilda de Mello e Souza, de Araraquara, mudou-se para S\u00e3o Paulo a fim de cursar a rec\u00e9m inaugurada Faculdade de Filosofia da USP, tornou-se uma das primeiras mulheres a freq\u00fcentar o programa e estabeleceu-se na casa de seu primo, o escritor Mario de Andrade, outro importante intelectual que assumiu a fotografia como linguagem quando realizou suas viagens Brasil afora. No Instituto de Estudos Brasileiros da USP (www.ieb.usp.br<\/a>) \u00e9 poss\u00edvel acessarmos o arquivo do escritor e nos depararmos com in\u00fameros exemplares de revistas internacionais de fotografia que ele assinou por quase duas d\u00e9cadas.<\/p>\n

\"O

O Esp\u00edrito das Roupas<\/p><\/div>\n

Recomendamos a leitura de O Esp\u00edrito das Roupas<\/em>, conceito extra\u00eddo a partir da ep\u00edgrafe da tese assinada por Thomas Carlyle. A divis\u00e3o dos cap\u00edtulos \u00e9 perfeita e Gilda vai avan\u00e7ando em sua an\u00e1lise \u00e0 medida que se articulam as diferentes manifesta\u00e7\u00f5es art\u00edsticas com a moda, herdeira direta da revolu\u00e7\u00e3o industrial potencializada na primeira metade do s\u00e9culo XIX e que vai alcan\u00e7ar a notoriedade e independ\u00eancia juntamente com outras conquistas da modernidade.<\/p>\n

Gilda, em grande parte de seu trabalho, analisa imagens de seu pr\u00f3prio \u00e1lbum de fam\u00edlia, fazendeiros bem sucedidos da regi\u00e3o de Araraquara at\u00e9 a crise de 1929. \u00c9 atrav\u00e9s de \u00e1lbuns familiares e da sua intimidade com aqueles personagens fotografados \u00e9 que ela amplia conceitualmente o valor da imagem, estabelece boas rela\u00e7\u00f5es entre o retratado e a pose, a roupa e os objetos de cena, o cen\u00e1rio e a composi\u00e7\u00e3o. Sem d\u00favida, uma an\u00e1lise pioneira da imagem fotogr\u00e1fica bem como sua valoriza\u00e7\u00e3o enquanto documento e informa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Com o olhar de hoje, o \u00fanico sen\u00e3o para este trabalho seria a falta de identifica\u00e7\u00e3o dos fot\u00f3grafos, e a n\u00e3o localiza\u00e7\u00e3o dos seus ateli\u00eas. Mas isso n\u00e3o empobrece a an\u00e1lise uma vez que a maior preocupa\u00e7\u00e3o de Gilda de Mello e Souza foi entender a moda como produto cultural da modernidade. Isso fica evidente nas imagens selecionadas para a edi\u00e7\u00e3o do livro que valorizam o gesto, a atitude e a roupa dos brasileiros fixados nas fotografias. Uma an\u00e1lise vigorosa que determina a import\u00e2ncia deste trabalho para todos aqueles que se interessam perceber o mundo como uma trama que se constr\u00f3i atrav\u00e9s de m\u00faltiplos processos colaborativos e distintas conex\u00f5es entre as linguagens.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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