Como \u00e9 de praxe, o trabalho come\u00e7a com um passeio pela hist\u00f3ria da fotografia e pelas principais vertentes te\u00f3ricas. Mas da metade em diante que se torna efetivamente original.<\/p>\n
Entender essas c\u00e2meras artesanais e improvisadas \u00e9 talvez o modo mais efetivo de desmistificar a t\u00e9cnica, tal e qual nos convidam autores como Arlindo Machado, quando denuncia a \u201cM\u00edstica da Homologia Autom\u00e1tica\u201d (primeiro cap\u00edtulo de A Ilus\u00e3o Especular<\/em>), ou Vil\u00e9m Flusser, quando critica os fot\u00f3grafos que s\u00e3o \u201cfuncion\u00e1rios do aparelho\u201d.<\/p>\n Sobretudo agora, que as c\u00e2meras t\u00eam mais bot\u00f5es e recursos do que nunca, \u00e9 incr\u00edvel descobrir ou relembrar que ela n\u00e3o \u00e9 mais do que uma caixa vazia e escura, com um orif\u00edcio numa das faces. Quem j\u00e1 deu aula de fotografia sabe da import\u00e2ncia de passar por essas experi\u00eancias simples e arcaicas. Quem ainda d\u00e1 aula, sabe da dificuldade de manter nas escolas algumas velharias fundamentais: a c\u00e2mera, os ampliadores, a sujeirada qu\u00edmica toda…<\/p>\n Depois de fazer uma detalhada incurs\u00e3o pelas raz\u00f5es culturais que levam a c\u00e2mera a ser constru\u00edda de uma forma e n\u00e3o de outra (isto \u00e9, de modo a respeitar o sistema de perspectiva renascentista), a disserta\u00e7\u00e3o aborda o trabalho de artistas que subvertem essa programa\u00e7\u00e3o elementar da fotografia, ou seja, artistas que desafiam e desmistificam o automatismo do aparelho, que deixam de ser seus funcion\u00e1rios. E podem fazer isso radicalmente, porque o controle do processo come\u00e7a com a fabrica\u00e7\u00e3o da c\u00e2mera, ou com a descoberta de coisas que podem servir de c\u00e2mera. A\u00ed vem algumas boas surpresas.<\/p>\n Alguns artistas variam a forma de posicionar o material sens\u00edvel na c\u00e2mera ou de construir o orif\u00edcio que permitir\u00e1 a entrada de luz. Por exemplo:<\/p>\n Thomas Hudson monta a caixa com o pr\u00f3prio material sens\u00edvel, de modo que quase todo o interior da c\u00e2mera se transforma em imagem, depois de desmontada e revelada. J\u00fcrgen Lechner e a brasileira Ana Ang\u00e9lica Costa posicionam o material sens\u00edvel como um cilindro, no centro de uma c\u00e2mera com v\u00e1rios furos em sua parede, produzindo uma panor\u00e2mica de 360 graus. Joaquim Casado e Claudia Johas trabalham com rasgos (slits) com formatos variados em vez de furos, o que gera uma esp\u00e9cie de desordem na perspectiva. Paolo Gioli usa uma bolacha do tipo cream cracker e aproveita seus v\u00e1rios furos para formar imagens que se repetem e se sobrep\u00f5em no papel.<\/p>\n J\u00fcrgen Lechner, Schloss weibenstein 1, Eckental Alemanha, 2006.<\/p><\/div>\n H\u00e1 tamb\u00e9m outros que, para al\u00e9m das caixas de sapato, de f\u00f3sforo, caixotes, quartos, latas, utilizam objetos inusitados. Como diz Jochen Dietrich, um dos autores em que a pesquisa se ap\u00f3ia, \u201ctudo o que \u00e9 oco pode se transformar numa m\u00e1quina fotogr\u00e1fica\u201d: Ilan Wolff usa um piment\u00e3o vermelho, Paolo Gioli usa a m\u00e3o fechada, Thomas Bachler e Jeff Guess usam a boca, Jeff Fletcher usa cascas de ovos.<\/p>\n Thomas Bachler, O Terceiro Olho, 1999 (fotos feitas com a boca).<\/p><\/div>\n Como o furo resulta numa baixa exposi\u00e7\u00e3o \u00e0 luz, o registro pode se estender por dias, ou meses, ou ser feito em momentos muito distintos. Isso significa que a fotografia se afasta radicalmente da no\u00e7\u00e3o de instant\u00e2neo: Tarja Trygg registra numa mesma imagem os diferentes trajetos que o sol faz no c\u00e9u em dias e meses diferentes, o j\u00e1 citado Thomas Bachler usa uma mala como c\u00e2mera e registra, numa forma totalmente abstrata, o percurso de uma viagem, por exemplo, de Nuremberg a Kassel.<\/p>\n Tarja Trygg, Solargraphy , Helsinki, 2003.<\/p><\/div>\n E por a\u00ed vai… O trabalho traz um conjunto de 132 imagens, e n\u00e3o deixa de situar o trabalho de artistas brasileiros, como Paula Trope e Neide Jallageas, Dirceu Mau\u00e9s e a j\u00e1 citada Ana Ang\u00e9lica Costa.<\/p>\n Muitas dessas experi\u00eancias s\u00e3o facilmente encontradas na internet, mas a pesquisa tem o m\u00e9rito de mapear uma diversidade de situa\u00e7\u00f5es que poucos poderiam imaginar e de coloc\u00e1-las a servi\u00e7o de uma compreens\u00e3o da fotografia, num sentido muito amplo. O trabalho de Maria Helena \u00e9 uma esp\u00e9cie de arqueologia que demonstra o quanto as origens s\u00e3o importantes para entender o estado presente das coisas.<\/p>\n A \u201corigem\u201d, como aprendemos com Walter Benjamin, \u00e9 aquele lugar em que todos os potenciais estavam anunciados e dispon\u00edveis, que podem ser silenciados e esquecidos, mas que permanecem acenando para o presente. Desse modo, a origem n\u00e3o \u00e9 apenas um objeto de culto saudosista, mas um lugar a que se chega quando a hist\u00f3ria permite realizar o potencial das coisas.<\/p>\n Ao contr\u00e1rio do que faz a ind\u00fastria quando acrescenta novos recursos aos equipamentos, o foco desta pesquisa e desses artistas todos n\u00e3o \u00e9 tanto as novas tecnologias, mas as tecnologias plenas.<\/p>\n![\"J\u00fcrgen](\"http:\/\/192.249.123.35\/~iconic16\/site\/wp-content\/uploads\/2009\/12\/jurgen_lechner-487x140.jpg\")
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