![\"\"](\"http:\/\/192.249.123.35\/~iconic16\/site\/wp-content\/uploads\/2011\/10\/Josef-Sudek-Portrait-of-the-Painter-Vaclav-Sivko-1955-F.R.A.C.-Collection-Aquitaine1.jpg\")
<\/a>Josef Sudek. Portrait of the Painter Vaclav Sivko, 1955 - F.R.A.C. Collection, Aquitaine<\/p><\/div>\n
Para ilustrar, quero lembrar o exemplo encontrado no cl\u00e1ssico e dif\u00edcil livro de James Joyce, Ulisses<\/em>, quando num determinado momento o narrador Stephen Dedalus, ao ver o mar, v\u00ea simultaneamente o olhar de sua m\u00e3e no leito da morte que o encara. Tomando como ponto de partida esse paradoxo \u2013 de que s\u00f3 \u00e9 viva a imagem que ao nos olhar, obriga-nos a olh\u00e1-la verdadeiramente \u2013 \u00e9 que buscarei justificar essa minha prefer\u00eancia por imagens singulares. \u00c9 incr\u00edvel como essas fotografias trazem desconforto e incomodam justamente porque s\u00e3o exigentes com aqueles que as v\u00eaem.<\/p>\n Evidentemente, como vivemos o mundo do excesso de imagens t\u00e9cnicas, s\u00e3o poucas aquelas que nos pedem um olhar diferenciado ou verdadeiro, como disse acima. Em sua maioria, fotografias contempor\u00e2neas buscam revelar alguns vest\u00edgios de provoca\u00e7\u00e3o e essas tentam nos convencer de que s\u00e3o efetivamente ousadas e instigantes. Na verdade, elas s\u00e3o apenas um pouco mais radiantes em meio a uma profus\u00e3o de mesmices familiares que ressoam nos diferentes suportes midi\u00e1ticos poss\u00edveis para sua propaga\u00e7\u00e3o. Mas aquilo que efetivamente desejamos \u2013 olh\u00e1-las verdadeiramente \u2013 fica cada vez mais distante.<\/p>\n No livro Figuras do Espanto \u2013 a fotografia antes da sua cultura<\/em>, do te\u00f3rico portugu\u00eas Pedro Miguel Fadre, o autor defende que nos primeiros anos do seu advento \u201ca fotografia foi \u2013 essencialmente \u2013 objeto de espanto\u201d. Essa id\u00e9ia de um modo geral tem proximidade com a proposta que trago aqui para reflex\u00e3o, ou seja, a fotografia tem que trazer a \u201ccentelha do acaso\u201d, como defende Walter Benjamin, capaz de contrastar com o \u00f3bvio aparente e desencadear perturba\u00e7\u00f5es que faz emergir uma experi\u00eancia perceptiva singular.<\/p>\n E isso n\u00e3o tem nada a ver com a fotografia dif\u00edcil ou mesmo com a fotografia de choque, de impacto. Pelo contr\u00e1rio, h\u00e1 de se ter algo na fotografia capaz de mobilizar o olhar. Existe uma ampla rede de conex\u00f5es afetivas que se concretizam quando utilizamos nossa mem\u00f3ria e nosso repert\u00f3rio para perceber a imagem. Mais ainda, a fotografia acima de tudo, sempre aguarda um leitor, ou seja, olhos que conseguem pressentir a chama do fogo que detona um saber legitimado pela provoca\u00e7\u00e3o engendrada na pr\u00f3pria imagem.<\/p>\n