![\"\"](\"http:\/\/www.iconica.com.br\/wp-content\/uploads\/2011\/09\/Robert-Doisneau-Square-du-Vert-Galant-19501.jpeg\")
<\/a>Robert Doisneau, Square du Vert-Galant, 1950<\/p><\/div>\n
<\/a>Robert Doisneau, Le Peintre du Pont des Arts, 1953 \/ Un Regard Oblique,1948<\/p><\/div>\n
Num dado momento, pareceu-nos que Doisneau havia descoberto em Paris o lugar em que essas performances ocorriam de forma espont\u00e2nea. Hoje, sabemos que ele dirigiu seus atores e que essa Paris \u00e9, de certo modo, uma cenografia que ele ajudou a construir. Isso sugere que Doisneau n\u00e3o est\u00e1 fora da cena, seu olhar \u00e9 um dos vetores que demarcam esse palco.<\/p>\n
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Fabio Seixo \u00e9 um fot\u00f3grafo que percebeu igualmente que olhar constitui uma performance. Mas sua s\u00e9rie\u00a0Photoland<\/em> revela um tempo e um lugar bastante distinto daquele de Doisneau: o agenciamento t\u00e9cnico do olhar se tornou evidente, primeiro porque, quase onipresentes, as c\u00e2meras assumiram o papel de protagonistas na cena e, segundo, suas porque as performances que registra se tornaram barrocas, algo rococ\u00f3 (repleta de \u201crocailles\u201d que tornam o gesto de fotografar um ornamento da paisagem).<\/p>\n Fa\u0087bio Seixo, Photoland - Westmister Bridge, London<\/p><\/div>\n Fa\u0087bio Seixo, Photoland - Cristo Redentor, Rio de Janeiro<\/p><\/div>\n N\u00e3o se trata simplesmente de denunciar a falsidade daquilo que o olhar constr\u00f3i, como recentemente se fez \u00e0 respeito das fotografias de Doisneau. \u00c9 mais sutil que isso. Quando as c\u00e2meras se incorporam a certos rituais sociais, o repert\u00f3rio desse teatro se diluiu em nossa realidade cotidiana.<\/p>\n Foi Cl\u00e1udia Linhares – nossa colega aqui do Ic\u00f4nica – quem percebeu essa caracter\u00edstica nesse trabalho:<\/p>\n \u201cFabio Seixo transforma a fotografia em paisagem \u2013 \u00e9 o pr\u00f3prio fotografar que cruza natureza e artif\u00edcio, alcan\u00e7ando a materialidade de um terreno e, simultaneamente, de uma vista. Nesse caso, \u00e9 a fotografia que ocupa o lugar da natureza: ela instaura-se como realidade f\u00edsica, como nosso meio geogr\u00e1fico, mundo que rodeia” (texto publicado no site do FotoRio 2011<\/a>).<\/p><\/blockquote>\n Seixo trata especialmente do olhar do viajante, esse sujeito que costumava percorrer o mundo com olhos especialmente ativados, que sempre foi respons\u00e1vel por inventar aquilo que chamamos de paisagem, mas que agora n\u00e3o se presta mais a nenhuma surpresa, apenas \u00e0 sua pr\u00f3pria inser\u00e7\u00e3o nos postais j\u00e1 consolidados. Cl\u00e1udia Linhares prossegue:<\/p>\n “Colocadas lado a lado, as fotografias das fotografias arquitetam um modo de existir da atualidade em que o estrangeiro n\u00e3o chega propriamente a se deparar com o estranho, mas reconhecer ele pr\u00f3prio em todos os cantos do planeta, promover o conhecido, demarcar o alisamento das diferen\u00e7as. Nesse mapa-mundi da fotografia contempor\u00e2nea o horizonte sem fim e infinitamente descortin\u00e1vel (que antes moveu viajantes e fez da fotografia um instrumento de revela\u00e7\u00e3o \u2013 e manuten\u00e7\u00e3o \u2013 do mist\u00e9rio) cede lugar a paisagem \u201cfoto-biogr\u00e1fica\u201d. Viajar n\u00e3o \u00e9 mais tanto desterritorializar-se, mas territorializar o mundo em eixos e orienta\u00e7\u00f5es fotogr\u00e1ficas\u201d.<\/p><\/blockquote>\n <\/p>\n Isis Gasparini \u00e9 uma jovem artista formada pela Faap que se interessa particularmente pela performance do olhar diante da obra de arte. Deparou-se com a quest\u00e3o ao se aproximar daquela que \u00e9 a mais visada de todas as pinturas da hist\u00f3ria (essa obra j\u00e1 havia aparecido numa das paisagens tur\u00edsticas de Fabio Seixo). Mas aqui, Isis n\u00e3o apenas deslocou seu ponto de vista para tornar vis\u00edvel a atua\u00e7\u00e3o do olhar, ela completou a volta para se defrontar diretamente com ele, colocando-se quase no lugar daquilo que \u00e9 visto. Essa invers\u00e3o \u00e9 semelhante \u00e0quela operada por Vel\u00e1zquez, em\u00a0Las Meninas<\/em><\/a>. Mas, se foi surpreendente ver o backstage<\/em> em que se situava o pintor, o lugar e a performance dos olhares que vemos agora s\u00e3o t\u00e3o recorrentes e previs\u00edveis que sequer precisar\u00edamos dizer qual \u00e9 a obra que est\u00e1 sendo\u00a0registradas\u00a0pelas c\u00e2meras dos turistas.<\/p>\n<\/a><\/a>