![\"\"](\"http:\/\/192.249.123.35\/~iconic16\/site\/wp-content\/uploads\/2011\/07\/Museu-Goeldi1.jpg\")
<\/a>Acervo do Museu Goeldi, Par\u00e1 (Mostra "Nafoto - 20 anos")<\/p><\/div>\n
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No s\u00e9culo XIX, uma imagem como essa parecia revelar com objetividade a identidade do \u00edndio. O fot\u00f3grafo certamente sabia o quanto a fotografia podia se prestar \u00e0 estetiza\u00e7\u00e3o. Por isso, optou pela simplicidade. Ele diria, provavelmente, que numa foto como essa n\u00e3o existe cenografia, n\u00e3o existe pose, n\u00e3o existe interfer\u00eancia, n\u00e3o existe media\u00e7\u00e3o, existe apenas o \u00edndio. Sem d\u00favida, essa imagem segue um padr\u00e3o que visa garantir sua legibilidade, apoiado na tradi\u00e7\u00e3o consolidada da ci\u00eancia antropom\u00e9trica. Mas um bom positivista diria que padr\u00f5es desse tipo n\u00e3o foram criados, foram apreendidos da natureza. Trata-se modelos que pareciam t\u00e3o espont\u00e2neos quanto a pr\u00f3pria mec\u00e2nica da luz com a qual a c\u00e2mera opera.<\/p>\n
As \u00faltimas d\u00e9cadas representaram um momento de intensa desconstru\u00e7\u00e3o de todas as cren\u00e7as em torno do meio fotogr\u00e1fico. Depois desse processo, mesmo diante de um retrato, muito semelhante em sua estrat\u00e9gia aos retratos cient\u00edficos do s\u00e9culo XIX, n\u00f3s j\u00e1 n\u00e3o somos os mesmos.<\/p>\n
<\/a>Jacqueline Joner, Retrato de Casamento, 1990 (Mostra "Nafoto - 20 anos")<\/p><\/div>\n
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Um s\u00e9culo atr\u00e1s, dir\u00edamos que esta imagem n\u00e3o nos parece abusar da pose, da cenografia, dos ornamentos, dos recursos ret\u00f3ricos. Mas essa postura contempor\u00e2nea maculou definitivamente nosso olhar. Hoje, n\u00e3o vemos outra coisa ali que n\u00e3o a constru\u00e7\u00e3o de dois personagens t\u00e3o idealizados, t\u00e3o abstratos: a encena\u00e7\u00e3o do estere\u00f3tipo masculino, com sua autoridade, sua for\u00e7a, sua virilidade; a encena\u00e7\u00e3o do estere\u00f3tipo feminino, com sua submiss\u00e3o, fragilidade, sua dedica\u00e7\u00e3o. Hoje, em sua aparente simplicidade, essa foto superexp\u00f5e as estrat\u00e9gias de seu discurso e os mecanismos de constru\u00e7\u00e3o desses tipos. Faz isso a tal ponto que se torna ir\u00f4nica, e permite ao olhar fazer o caminho inverso, desconstruir os personagens e tamb\u00e9m o funcionamento da imagem.<\/p>\n
Eu soube depois, que o rapaz era mesmo um policial e, a garota, sua mulher. Isso n\u00e3o invalida este racioc\u00ednio, ao contr\u00e1rio, apenas afirma a nova complexidade que podemos reconhecer na fotografia: nossa realidade social \u00e9 feita de pap\u00e9is que nos esfor\u00e7amos para representar. Ou seja, \u00e9 feita de imagens. A fotografia n\u00e3o \u00e9, portanto, apenas um registro dessa atua\u00e7\u00e3o, \u00e9 um de seus palcos.<\/p>\n