![\"Irm\u00e3os](\"http:\/\/192.249.123.35\/~iconic16\/site\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/vargas-31.jpg\")
<\/a>Irm\u00e3os Vargas. Isabel Sanchez Os\u00f3rio, 1926<\/p><\/div>\n
Se pensarmos na fotografia moderna, h\u00e1 de se destacar as exposi\u00e7\u00f5es da Pinacoteca do Estado \u2013 Est\u00fadio de Arte Irm\u00e3os Vargas \u2013 a fotografia em Arequipa, Peru \u2013 1912\/1930<\/em> e Gaspar Gasparian \u2013 um fot\u00f3grafo<\/em>, ambas com a curadoria de Di\u00f3genes Moura; e a mostra As constru\u00e7\u00f5es de Bras\u00edlia<\/em>, fotografias de Marcel Gautherot, Peter Scheier e Thomaz Farkas, na Galeria de Arte do Sesi (Avenida Paulista, 1313), organizada pelo Instituto Moreira Salles.<\/p>\n Visitar a exposi\u00e7\u00e3o dos Irm\u00e3os Vargas \u00e9 se deparar com a beleza acentuada da fotografia encenada e se emocionar com o clima dram\u00e1tico das luzes e dos retoques da fotografia pictorialista. Mantendo um est\u00fadio em Arequipa, distante e desconectado dos centros de produ\u00e7\u00e3o, eles desenvolveram com muito sucesso uma fotografia baseada no retrato teatralizado. Incr\u00edveis performances que lembram o cinema mudo, mas que ainda hoje ressoam como experi\u00eancias est\u00e9ticas realizadas entre o pict\u00f3rico e o cinem\u00e1tico no interior da pr\u00f3pria fotografia.<\/p>\n Gaspar Gasparian<\/p><\/div>\n A exposi\u00e7\u00e3o de Gaspar Gasparian traz outra desconcertante viv\u00eancia diante do belo, pois estamos frente a c\u00f3pias vintage<\/em>, de \u00e9poca, que tem uma adequa\u00e7\u00e3o exata entre a densidade da matriz (o negativo) e a textura e o tom do papel utilizado. Essa quest\u00e3o \u00e9 relevante, pois a fotografia produzida nos anos 1950 era idealizada para ser impressa num suporte espec\u00edfico dentre as variedades dispon\u00edveis no mercado. Isso dava \u00e0 fotografia uma caracter\u00edstica imag\u00e9tica diferente das impress\u00f5es digitais atuais. Al\u00e9m disso, Gasparian foi empres\u00e1rio bem sucedido na \u00e1rea t\u00eaxtil e fot\u00f3grafo amador, um exemplo cl\u00e1ssico dos associados do Foto Cine Clube Bandeirante, a moderna escola da fotografia brasileira. A exposi\u00e7\u00e3o nos permite perceber que suas fotografias s\u00e3o composi\u00e7\u00f5es harmoniosas, algumas arranjadas, de luzes estudadas e cortes precisos, que desvendam os seus procedimentos de trabalho.<\/p>\n J\u00e1 a Galeria de Arte do Sesi traz em As constru\u00e7\u00f5es de Bras\u00edlia<\/em>, imagens de alguns dos mais importantes nomes da fotografia documental dos anos 1950 \u2013 Marcel Gautherot e Peter Scheier \u2013 e da fotografia modernista \u2013 Thomaz Farkas. A exposi\u00e7\u00e3o tem a monumentalidade da arquitetura da capital e acentua a qualidade t\u00e9cnica e est\u00e9tica da fotografia produzida por estes profissionais, refer\u00eancias fundamentais da hist\u00f3ria do per\u00edodo. Como sempre, a montagem do Instituto Moreira Salles \u00e9 exemplar.<\/p>\n Simultaneamente aos modernos, temos os contempor\u00e2neos. As exposi\u00e7\u00f5es Apreens\u00f5es<\/em>, de Bob Wolfenson, no Centro Cultural Maria Antonia; Maldicidade<\/em>, de Miguel Rio Branco, no Museu da Imagem e do Som; Recorr\u00eancias<\/em>, de Mauro Restiffe, na Galeria Fortes Vila\u00e7a; Esqueceu de Beber \u00c1gua, Agora Chora de Sede<\/em>, de Caio Reisewitz, na Galeria Luciana Brito; A Casa em Festa<\/em>, da novata Flavia Junqueira, na Zipper Galeria; a 18\u00ba edi\u00e7\u00e3o da Cole\u00e7\u00e3o Pirelli-Masp, no Masp; e a presen\u00e7a da fotografia da Bienal Internacional de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n<\/a>