{"id":10854,"date":"2016-09-23T15:27:09","date_gmt":"2016-09-23T15:27:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.iconica.com.br\/site\/?p=10854"},"modified":"2016-12-19T12:58:32","modified_gmt":"2016-12-19T12:58:32","slug":"a-perda-e-o-reencontro-as-varias-distancias-das-imagens","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.iconica.com.br\/site\/a-perda-e-o-reencontro-as-varias-distancias-das-imagens\/","title":{"rendered":"A perda e o reencontro: as v\u00e1rias dist\u00e2ncias das imagens"},"content":{"rendered":"
\"Gisele<\/a>

Gisele Beiguelman, Deserto Rosso, 2016<\/p><\/div>\n

Encerra-se neste fim de semana a exposi\u00e7\u00e3o Cinema Lascado<\/em>, de Giselle Beiguelman (curadoria de Eder Chiodetto), na Caixa Cultural-SP. No mesmo local, o p\u00fablico pode ver tamb\u00e9m A Valise Mexicana<\/em>, com fotografias da Guerra Civil Espanhola feitas por Robert Capa, Gerda Taro e David \u201cChim\u201d Seymour (curadoria de Cynthia Young). Em comum, essas exposi\u00e7\u00f5es testemunham os descaminhos a que as imagens est\u00e3o sujeitas. Mas elas se complementam justamente por mostrar duas posturas distintas que convocam do olhar: Cinema Lascado<\/em>\u00a0assume a “perda” – palavra destacada pela pr\u00f3pria artista – como elemento constituinte dessas imagens que parecem sempre pr\u00f3ximas e dispon\u00edveis; A Valise Mexicana<\/em>\u00a0celebra a restitui\u00e7\u00e3o daquilo que parecia distante e irrecuper\u00e1vel.<\/p>\n

\"Robert<\/a>

Robert Capa, Batalha de Teruel.<\/p><\/div>\n

Em Cinema Lascado<\/em>, Giselle Beiguelman revisita seus arquivos destacando\u00a0aquilo que eles tem de ef\u00eamero: as imagens s\u00e3o muitas e s\u00e3o fal\u00edveis, distanciam-se rapidamente no fluxo das timelines<\/em>, corrompem-se ou se tornam ileg\u00edveis gra\u00e7as \u00e0 instabilidade das m\u00eddias ou da obsolesc\u00eancia dos programas que utilizamos para l\u00ea-las. Por sua vez, Valise Mexicana<\/em> mostra fotografias que desapareceram por muitas d\u00e9cadas, que cumpriram uma longa jornada, mas que sobreviveram e mantiveram sua promessa de legibilidade.<\/p>\n

Cinema Lascado<\/em> reproduz a experi\u00eancia contempor\u00e2nea da fragmenta\u00e7\u00e3o: \u00e9 uma exposi\u00e7\u00e3o que pode ser vista a certa dist\u00e2ncia, num percurso mais incerto e hesitante, porque assume a interfer\u00eancia de uma imagem sobre a outra: n\u00e3o apenas os ru\u00eddos sobre as imagens, mas as pr\u00f3prias imagens como ru\u00eddo. Valise Mexicana<\/em> convida \u00e0 percorrer a totalidade de uma grande narrativa. As fotografias e as folhas de contatos\u00a0devem ser vistas de perto, lentamente, com lupa, quadro a quadro. Elas pertencem a uma \u00e9poca em que deposit\u00e1vamos uma enorme confian\u00e7a na estabilidade\u00a0e na integridade dos documentos produzidos pela t\u00e9cnica. J\u00e1\u00a0Cinema Lascado<\/em> assume que boa parte das nossas mem\u00f3rias\u00a0s\u00f3 poder\u00e1 sobreviver como ru\u00edna, incompleta, transformada, contaminada.<\/p>\n