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AZIMUTE<\/strong><\/h5>\n

A constru\u00e7\u00e3o de uma cidade implica a transforma\u00e7\u00e3o n\u00e3o apenas da paisagem mas tamb\u00e9m dos pontos de vista a partir de onde a vemos. O espet\u00e1culo produzido pela metr\u00f3pole \u00e9 um das quest\u00f5es\u00a0chave da est\u00e9tica moderna. Mas a acelera\u00e7\u00e3o do tempo e a multiplica\u00e7\u00e3o dos est\u00edmulos que a paisagem oferece conduz \u00e0 dire\u00e7\u00e3o contr\u00e1ria: a anestesia do olhar. Espelhando esse excesso, as fachadas de vidro, que deveriam funcionar como tela de proje\u00e7\u00e3o desse espet\u00e1culo, s\u00e3o reduzidas a uma nova forma de empena cega. Como uma atualiza\u00e7\u00e3o das cat\u00e1strofes naturais, a cidade \u00e9 hoje soterrada por sua pr\u00f3pria superf\u00edcie.<\/h5>\n

Benjamin j\u00e1 havia dito que \u00e9 papel da fotografia revelar o \u201cinconsciente \u00f3tico\u201d, assim como a psican\u00e1lise revela o “inconsciente pulsional”. \u00c9 justamente a ela que o\u00a0olhar irrequieto de um arquiteto recorre para investigar\u00a0os limites desses\u00a0pontos de vista ao mesmo tempo inventados e ignorados pela metr\u00f3pole.<\/h5>\n

Os fot\u00f3grafos modernistas j\u00e1 haviam explorado esse mesmo olhar obliquo como estrat\u00e9gia para acentuar o desenho exuberante das paisagens urbanas. Quase um s\u00e9culo depois, o que descobrimos \u00e9 que as formas se tornaram mais impuras, contaminadas pela disputa dos espa\u00e7os. H\u00e1 algo de familiar nestas imagens, mas h\u00e1 tamb\u00e9m uma descoberta: elas revelam uma cidade viva, intensa, desenhada n\u00e3o apenas pelas utopias da arquitetura, mas tamb\u00e9m pelos atritos, hoje pouco notados, que foram se aninhando\u00a0na vida cotidiana. [Ronaldo Entler]<\/h5>\n

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